Khụ, nếu như ở phần mở đầu của phần tiếp theo, tôi viết thẳng về Hội Tarot, viết cảnh mọi người đang họp hành bình thường dưới sự chứng kiến của ngài "Kẻ Khờ", chỉ là "Thế Giới" Gehrman Sparrow dường như đang đeo một chiếc kính độc nhãn, còn ngài "Kẻ Khờ" thì có tư thế thong dong hơn thường ngày, cơ thể hơi nghiêng, khuỷu tay phải chống lên tay vịn, thỉnh thoảng lại bóp bóp hốc mắt phải… Liệu tôi có bị độc giả ném dao cạo ngập đầu không nhỉ?
Ha ha, đùa chút thôi, dù tình tiết có kịch tính đến đâu thì cũng phải tuân theo quy tắc cơ bản, không, phải là logic cơ bản. Với những tiền đề và manh mối đã đưa ra từ trước, không phải cứ muốn viết sao là viết vậy, điểm này mọi người có thể yên tâm.
Về toàn bộ phần năm, tôi đã từng tổng kết những vấn đề chính trước đó, đó là trong một khoảng thời gian khá dài, tiểu Khắc (Klein) khá mông lung, thiếu động lực nội tại đầy đủ. Điều này dẫn đến sức căng của cốt truyện dần dần sụt giảm. Dù sao đây cũng không phải giai đoạn đầu, không thể cứ để tiểu Khắc từ từ nhận thức thế giới mới lạ này, không còn những thứ khác để nuôi dưỡng và duy trì sự hứng thú. Đến giai đoạn trung hậu kỳ của một cuốn sách, mọi người chắc chắn vẫn muốn thấy sự phát triển và thúc đẩy của cốt truyện hơn, hơn nữa phải là kiểu khiến người ta có thể trông đợi.
Tuy nhiên, khi tôi bắt đầu xây dựng cấu trúc phần này, tôi đã cân nhắc rằng sự chuyển biến này không được quá đột ngột. Dù sao sau cú sốc lớn ở cuối phần bốn, tiểu Khắc chắc chắn cần nhiều thời gian để tiêu hóa và chấp nhận, phải dùng lượng lớn tiền đề để từ từ tìm kiếm động lực mới. Các bạn xem, sức căng cốt truyện của phần tiếp theo bây giờ hoàn toàn không cần phải lo lắng nữa.
Trong khi viết về tiểu Khắc, tôi còn phải kiêm nhiệm các nhân vật khác, miêu tả sự trưởng thành, chấp niệm và xung đột nội tâm của họ, thế là nhịp độ lại càng bị kéo chậm hơn. Điều này giống như một con mực, vung vẩy những chiếc xúc tu của mình, từ việc bắt đầu điều khiển hai ba tuyến đơn giản, đến việc thao túng bảy tám, mười mấy tuyến truyện, tuyến nhân vật, thực sự ngày càng đuối sức. Hơn nữa, tôi còn không được để điều này ảnh hưởng đến cấu trúc câu chuyện của phần này, không được để nó trở nên nặng nề, bước đi tập tễnh.
Rất tiếc, vì điều này mà chỉ có thể tạm thời đè nén cốt truyện của một số nhân vật, không để cấu trúc câu chuyện mất cân bằng.
Ngoài những vấn đề đã tổng kết ở trên, bây giờ xin nói thêm hai điểm. Một là mất gần hai trăm chương mới hoàn thành việc thăng cấp, xét về cấu trúc câu chuyện thì quá chậm, nhưng xét về tiến trình thực tế thì lại quá nhanh. Mặc dù các loại tiền đề khiến kết quả này có vẻ hợp lý, nhưng tôi vẫn cảm thấy quá dồn dập. Nếu tiểu Khắc tiêu hóa thêm một đến hai năm nữa rồi mới thăng cấp thì sẽ là cách xử lý nhẹ nhàng hơn. Điểm này sau này cần chú ý, đây là vấn đề về sắp xếp câu chuyện tổng thể, không chừa ra quá nhiều khoảng trống để nhảy thời gian.
Nói quá nhanh xong lại nói quá chậm, không biết trước đây tôi đã tổng kết chưa, thôi thì cứ nói lại lần nữa vậy. Đối với không ít tác giả, tác dụng chính của việc thăng cấp là cung cấp điểm sướng (sự thỏa mãn), tôi cũng không ngoại lệ. Nhưng tôi còn có cách hiểu khác về thăng cấp, đó là công cụ và thước đo để tôi nắm bắt nhịp độ cốt truyện.
Tại sao lại có thể như vậy? Cách hiểu của tôi là từ "thay đổi". Một giai đoạn câu chuyện duy trì quá lâu, mọi người đều sẽ khao khát những điều mới mẻ, khao khát sự khác biệt, không muốn mọi thứ cứ dậm chân tại chỗ. Lúc này, thăng cấp có thể cung cấp sự "thay đổi" một cách tự nhiên, rất nhẹ nhàng, và không chỉ đơn thuần là thay đổi môi trường, mà còn là sự thay đổi của chính nhân vật chính, từ trong ra ngoài, cả trong lẫn ngoài đều đầy đủ.
Cho nên, tiểu thuyết không trực tiếp chứa yếu tố thăng cấp không phải là không thể viết, nhưng phải có từng nút thắt "thay đổi". Theo một nghĩa nào đó, đây chính là sự thăng cấp nội hóa, nhẹ nhàng hóa, giống như một số tiểu thuyết ngôn tình, tình cảm của nam nữ chính cũng có thể coi là một sự thăng cấp, từ ít đến nhiều, cộng thêm các yếu tố như thoái lui, chia rẽ, làm hòa, v.v.
Điểm thứ hai muốn nói thêm là, nhiều tình tiết trong phần năm dần tách rời khỏi những người phi phàm cấp thấp và trung bình, tách rời khỏi môi trường xã hội. Đây là điều tất yếu đi kèm với việc thực lực, vị thế và tầng lớp sự việc mà tiểu Khắc tham gia được nâng cao. Đây cũng là vấn đề mà tôi hy vọng tìm được cách giải quyết, bởi vì một khi không có môi trường, không có cảm giác chân thực, toàn bộ câu chuyện sẽ mất gốc, chỉ còn lại xung đột kịch tính. Đó cũng là lý do tại sao mấy cuốn tiểu thuyết trước của tôi càng về sau phát triển càng nhanh, ừm, trừ Võ Đạo ra, nó là do tính lặp lại quá lớn, thăng cấp mang lại quá ít "thay đổi" cho cốt truyện.
Một trong những ý định ban đầu của tôi khi nghĩ ra hệ thống danh sách và phương pháp đóng vai chính là, thông qua phương pháp đóng vai, để những người ở vị thế cao đã tách rời khỏi xã hội quay trở lại với thế giới này, cho họ cuộc sống, trả lại sự chân thực cho thế giới.
Điểm này, do vấn đề chủ đạo của phần này, có thể hiện một chút nhưng không nhiều lắm, tôi hy vọng phần sau sẽ tăng cường thêm.
Quay lại phần năm, chủ đề "Tư Tế Đỏ" đại diện cho chiến tranh, miêu tả trực diện không nhiều nhưng xuyên suốt toàn văn, là tuyến chính của cốt truyện. Đồng thời, thông qua những lần gặp gỡ trong môi trường này để thể hiện cảm giác chết đuối và cảm giác giãy giụa. Triss là một, tiểu Khắc là một, những nhân vật đang cố gắng chống đỡ trước dòng thác thời đại đều là như vậy.
Tôi liên tục nhấn mạnh việc chết đuối ở phía trước chính là để mười mấy chương cuối không cần nhắc lại nữa, thông qua chính câu chuyện để tạo ra bầu không khí và cảm xúc đó. Tin rằng mọi người đều có thể cảm nhận được, khi nhìn thấy Triss nói ra những lời đó, rơi xuống lăng tẩm, Amon đeo chiếc kính độc nhãn trước mặt tiểu Khắc, cảm giác người giãy giụa cuối cùng chìm xuống nước đã hiện ra.
Hình tượng nhân vật tương ứng cũng từ đó mà được dựng lên.
Chính vì cần bầu không khí như vậy, nên những trận giao tranh, những cú ngoặt kịch tính trong phần này thực ra không nhiều. Theo tôi thấy, bị kẻ địch tấn công rồi lại bị tấn công có lẽ không bằng việc cứ mãi cố gắng giãy giụa, cố gắng đột phá nhưng không tìm thấy phương hướng, từng bước từng bước tiền đề dẫn đến sự xám xịt và đè nén.
Và chính vì những vấn đề đã tổng kết ở trên, kể từ phần năm, số lượng theo dõi cứ liên tục giảm, thỉnh thoảng có hồi phục một chút nhưng xu hướng không thay đổi, giảm gần mười ngàn. Cho nên, tôi nói chương đó (chương tự vấn) rất cần thiết, vì nó giải quyết vấn đề động lực nội tại và sức căng cốt truyện. Dù hơi khiên cưỡng một chút nhưng hiệu quả rất tốt, thấy ngay tức thì. Kể từ đó, số lượng theo dõi ổn định hồi phục, gần đây đã đạt đến trạng thái cao nhất, mức trung bình hiện tại cũng đã đạt 89 ngàn rồi.
Phần sáu có tên là "Người Theo Đuổi Ánh Sáng", lấy từ danh sách 2 của con đường "Mặt Trời", tên cổ là "Người Theo Đuổi Mặt Trời". Ý nghĩa cụ thể chính là nghĩa đen của nó, nhưng tượng trưng lại là rất nhiều người và rất nhiều sự việc.
Phần này đối với cá nhân tôi mà nói là rất quan trọng, là mắt xích quan trọng nhất trong cấu trúc câu chuyện tổng thể, là sự hoàn thiện bước đầu của khung thế giới, cũng là sự mở ra cục diện, càng là chìa khóa để hình thành sức tác động của cốt truyện. Trước đây có bạn hỏi tôi, Quỷ Bí bây giờ có phải đã qua giai đoạn cao trào của câu chuyện, đang trong giai đoạn kết thúc rồi không, tôi nói là không, cao trào mà tôi dự tính nằm ở phần sáu.
Có chút thấp thỏm, không biết có viết tốt được không.
Ừm, ba phần tiếp theo, mỗi phần chắc chắn đều không đạt đến hai trăm chương nữa, cụ thể là bao nhiêu thì tôi cũng không nói ra được, có thể là hơn một trăm một chút, cũng có thể là một trăm bốn năm mươi, cũng có thể không đến một trăm. Điều này chủ yếu là vì trước khi viết xong phần sáu, tôi không thể dự đoán được phần bảy, phần tám cụ thể có thể viết bao nhiêu.
Tôi là một con mực cặn bã không có đại cương, không có đề cương chi tiết, chỉ có điểm mấu chốt cốt truyện, hình ảnh cao trào, diễn biến đại khái và cấu trúc chính. Cho nên trước khi viết mỗi chương, tôi đều phải suy nghĩ kỹ gần 1 tiếng đồng hồ, có lúc còn hơn. Ừm, cũng không hẳn là không có đại cương không có đề cương chi tiết, tất cả đều ở trong đầu, cập nhật động mỗi ngày. Trước đây có bạn muốn xem đại cương của tôi, phát hiện ra đó là cái quái gì vậy, ngoài thiết lập thế giới, thiết lập nhân vật, thiết lập sức mạnh, bảng niên đại lịch sử rất chi tiết ra, đại cương thường chỉ là vật trang trí, cơ bản sẽ không viết theo đó ==
Được rồi, lại đến tiết mục mà vạn người mong đợi, phần năm kết thúc, nghỉ ngơi ba ngày rưỡi. Lần này, tôi phải làm một cái đại cương phần sáu tương đối chi tiết, nếu không chỉ dựa vào suy diễn trong đầu, càng về sau càng khó khăn, cần phải cân nhắc thực sự quá nhiều.
